可以肯定地说，石英的《走向天安门》是我近些年读到的最优秀的诗集。用优秀二字甚至还不能确切地表达我对这本诗集的评价，因为我们的耳朵已经被“优秀”灌得麻木了，感觉也被频频出现的这两个字弄得很迟钝了。所谓优秀的诗仿佛比深秋的落叶还多，这样致使优秀这两个字失去了真正的光彩和光芒，变得廉价了。所以我要说，石英这本《走向天安门》是一本真正优秀的诗集，是饱含着激情、蕴含着思想张力、闪烁着艺术之光的难得的好诗！
　　《走向天安门》是由72首短诗组成的一部长诗。虽然它并不构成一个完整的故事，也没有一个具体的人物，但它有一个异常鲜明的主线。这条主线就是我们新中国以及缔造新中国的先驱们，在五星红旗于天安门广场升起之前的艰难曲折岁月里跋涉的脚印，以及这种跋涉所付出的巨大心血和惊人智慧。当然它不仅仅是对历史断面和历史人物的追溯，而且提升出了一种民族精神和革命气节。我把这种气节和精神称作是伟大祖国的灵魂财富。石英作为一个“在少年时代直接参与了缔造人民共和国的伟大工程”的军人，在这些诗中注入了他的生命体验和理性的思悟。有这个“直接参与”和没有这个“直接参与”是大不一样的，新中国的五星红旗里流淌着他的一份血脉，这就使他爱憎分明，爱就爱得刻骨铭心，恨就恨得咬牙切齿。这也是在别人眼里的“老”题材到了他笔下不老的根本原因所在，他能在“老”题材中出新、创新。正因为有了这个“新”，这本诗集不仅吸引人们的眼睛，而且能入脑入心。
　　诗人在“代序”里写道，一首短诗应该有一个“点”。既然是“点”那就必须具有诗眼。《走向天安门》中的每首诗几乎都有诗人精心构置、提炼的“诗眼”，正是这些融会着思想性和艺术性的“诗眼”，揳入到读者的心中，推波助澜，让人回味再三。在《1921年最热的日子》里，诗人写了那十几个人在一面从未有过的旗帜前酝酿了党的诞生日：“选择了一个最炎热最酷烈的日子/一个敢以血汗冲击淫雨的日子。”酷烈的炎热原来并不是人们向往的日子，但当它可以冲击淫雨时就变成大家企盼的清爽季节了。这是诗眼。在《南昌起义》里，诗人这样写准备打响第一枪的将士们：“代表们踏着晃动的木质楼梯/从小窗望着江面/船，还在浪中穿行。”小窗含着浪中穿行的船，虽有晃动，却势必会破浪远航。这也是诗眼。在《寻找井冈山》里，“一位留分头的气质非凡的书生”和他的同事，“在岩缝间探路”来到井冈山时，他们在“黄洋界找到了俯视全国的制高点/在茨坪的窗前麻油灯和着淡淡的墨香/映出八个毛体大字：星星之火，可以燎原。”制高点上这8个大字，更是烫人心、暖人心、能燃烧人激情的诗眼。
　　诗眼是什么呢？从石英的诗中我读出了，诗眼是在宏大中雕刻着细微，在强烈中震颤着舒缓。初读它会给你震颤，之后便是无穷的回味和联想。我很喜欢石英的诗，原因之一就是这些诗用它的诗眼征服了我。
　　鲜活而绝妙的细节运用是石英这本诗集中一个很精彩的特点。他的细节写作是有内功的。这表现在：其一，他总能恰如其时又出其不意地用一个细节拨动读者的心弦，使大家产生共鸣和联想；其二，他笔下的细节承载着悟性和思考，一个细节往往把全诗提升到美轮美奂的境界。在《天安门》一诗中，他写到开国大典那天，毛主席从城楼后侧的台阶上“缓缓而登”的细节，着实给人留下意味深长的印象。脚踏实地几乎走了中国一大圈的伟人，为什么在迎接胜利到来之时缓缓而登呢？诗人从这个细节中引出来这样几句好似白描的诗句：“并非攀登吃力/当时不失年富力强/只因肩上的担子虽然无形，却并不轻松/更因想到二十八年中的牺牲者/百万？还是千万？心情自然沉重。”领袖在此刻的这种心理活动实在是高境界、大胸怀。我们甚至不必追究诗人是如何捕捉到领袖的这种心理，但它绝对是真实的。还有，在《彭德怀》中，诗人在写到这个统帅中国的汉子凝思着人民命运的目光穿过时空，测量着井冈、太行、上甘岭这些一个赛过一个的海拔高度时，最后让他那结实的身躯“耸立在多云的庐山上”，并定格于此。阅读鲜活的细节，实在是一件很令人醉迷的事。红军到达陕北后，女战士戏将辣椒戴在伙伴头上欢庆胜利的细节；开国大典时革命烈士方志敏虽没能登上天安门城楼，但人们仰望城楼一角有一本《可爱的中国》的细节……都具有精妙的品质，延续了整首诗的生命。
　　作为献给新中国的诗集《走向天安门》，是一份永久的厚礼。（王宗仁：中国散文学会名誉会长）