◎李君
　　张静是近几年来活跃在宝鸡文学界的一位实力作家，她用勤奋和才情，给宝鸡的散文带来诸多惊喜。尤其是近两年，连续在《散文》《四川文学》《湖南文学》《青海湖》《散文百家》《延安文学》《延河》等20多种公开刊物上发表散文50余万字，从文学期刊中闯出了自己的路，充分展现了她的散文创作才华，并获得了叶圣陶教师文学奖、宝鸡秦岭文学奖、宝鸡首届文学奖等奖项，创作成绩有目共睹。
　　张静《散落的光阴》出版一年了，她的散文在其微信公众号里或其他场合我也读过一些，算是比较了解。我就《散落的光阴》谈几点自己的看法。
　　《散落的光阴》共计四辑，其中第一辑是“相逢是一首歌”，主要写作者行走在岁月深处的生命体验，写得比较悠然、随性和洒脱，有赏心悦目之感，如《远去的老调》里描摹出的岁月的刻痕，《先生与茶》里与风雅无关的夫妻情怀，《夜读江南》里清夜的馄饨小摊，令人动容，这三篇最后都落到平凡的烟火，很是超然。
　　第三辑的“山南水北”，主要是游记。游记散文在这些年有些“声名狼藉”，文学化的风景名胜说明书，张静的游记不免也带有这种痕迹，但她的语言就像一位评论家说的，嘈切有致。嘈切一词出于白居易《琵琶行》中“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私雨”，这里指快慢节奏，同时还有细腻和粗狂的交织、长短句的搭配，富有韵律，宛如一曲颇有气象丰富生动的乐章。
　　第二辑的“故园情深”，这是张静散文的主流，也是陕西散文创作的主流。最显著的特点就是抒发对故乡的情怀，大多是离开了乡土的人的怀旧文字。一是因为怀旧，不免将过往的乡村诗意化；二是对都市喧嚣的厌倦，但又离不开，便将故乡生活进行了美化，即田园化的倾向。这种田园化的倾向，使得一些作家对农事、对乡俗、对乡村的风物写来时，津津乐道，有一种把玩的味道。
　　贾平凹的早期散文就极富这个特点，把一件农事写得极美。张静的散文也带有这种倾向，如《老屋》《冬至帖》《年画》《遥望一株麻》等等。应该说，写得生动，气息浓郁，令人怀恋甚至向往；语言较其篇章，更为自然、朴素、纯熟，富有特色。
　　但是乡村生活不一定都是田园色彩的。过去，贫困、艰辛、不自由。所谓田园，是作家现代意绪的一种投放。
　　在中国近代的乡土散文创作里，沈从文、孙犁、贾平凹的继承关系很能说明问题，如沈从文，他的乡土散文里有自然的人性之美；孙犁的乡土散文，粗粝的革命叙事里，一股清婉之风；但贾平凹和沈从文相比，就显得有些自我陶醉，只有汪曾祺得了沈从文真传，张静应该多学学汪曾祺。
　　但张静的乡土散文里一旦写到了人，就变得真实、苦涩，弥散着烟火味，田园化就退居幕后。
　　如《高粱绿，高粱红》中种高粱的父亲，还有“就像我穷困潦倒的乡亲，卑微地活着，却在清苦中找出快乐”。
　　《葵花尘香》里的母亲，在重负和苦难下，沉郁的心底被注入最后的温暖，母亲的隐忍、坚强，如葵花一样，热烈和执着。
　　《天地之间，雪是一种召唤》里的“我”的生命和成长，与雪有关。雪落在村子里，遮住了很多东西，却遮不住乡村人的喜怒惆怅，如“背着行囊去外打工的平娃叔”；雪地里送夫的平娃婶，折折回回穿梭的大黄狗杂乱的脚印，都让人感到雪事里的温暖、辛酸，以及人与人、人与狗之间朴素的情怀。但最后两段如果继续朝着雪带给人的复杂况味去写，效果会更好。
　　张静最好的乡土散文当数获叶圣陶教师文学奖的《风儿往西吹》，通篇没有矫饰，没有美化，没有玩味。在作者笔下，一场场风，在故乡的天空里飘过，故乡人的生存和生命状态，随着风的变化，呈现出不一样的酸甜苦辣。风与庄稼、风与人、风与牲畜，交织成贫瘠年月里生活全景图，写得心痛和厚重，笔力沉稳。
　　再说一说《菊事悠悠》，作者写到她的外婆，爱美，喜欢大理菊的朴素之心，在农村重男轻女和迷信色彩的现实下，逐渐毁灭，她带着些许遗憾离开人世。就像库淑兰的故事《欲望号街车》布兰奇的遭遇，浪漫、诗意被庸俗的现实摧毁。
　　在最后，我想说的是，乡土不是土特产，要写出文学的意义——人性、人的命运等等，这是散文最本真的境界。
　　总而言之，张静的散文，值得研讨。
　　（李君：中国作家协会会员、宝鸡市作协主席）