一整套栩栩如生的皮影戏人物，一位意气风发的七旬老人，一辆功能齐全的流动演出车，就让皮影戏这种拙朴的民间艺术再次红遍西府大地。
　　在岐山，年逾古稀的李东成老人，就用这样的“一人台”，在灯影的背后，演绎人间千古事。
　　一个梦用一生去实现
　　一天的劳累结束，在生产队饲养室门前，高高的马车停稳，马车的边厢上，用几根棍子支起纱亮，两端点亮油灯，一场让农人忘却疲惫的皮影戏就在这样简陋的环境中仓促上演。
　　——这是李东成记忆中的皮影戏。他至今记得，上世纪60年代初，当时只有十岁的他，仰望着这些色彩鲜亮、能动能唱的“小人儿”，内心充满了大大的惊奇。他总是趁大人不注意，钻到马车后面看是什么人在指挥这令人如痴如醉的大戏。看得多了，他对幕后“耍”皮影的人愈发感兴趣。他凭着记忆自己剪出纸人，对着窗户，也有模有样地演起来。
　　对皮影戏的热爱随着年龄的增长日益“疯长”。李东成开始拜师当地皮影艺人白灿，专心学习皮影戏的演出技巧。传统的皮影人物从头到脚足足11个部件，而操控这些部件，仅靠手中的三根竹签，让花旦的动作摇曳生姿、须生的体态虎虎生威，绝非易事。
　　拜师十年，李东成终于可以站在纱亮的后面，无论是指挥“千军万马”奔腾跳跃，还是缠绵悱恻的情感流露，都在他的双手下出神入化、惟妙惟肖。特别是他表演的绝活“鞭扫灯花”，常常会引来台下一片叫好声。
　　一个人钟情一个舞台
　　上世纪80年代，李东成已经成为当地小有名气的皮影戏艺人。
　　热爱，让李东成对皮影戏不断进行大胆改革。
　　皮影制作过程复杂，不易保存。爱好摄影的李东成从相机胶片得到灵感，尝试用胶片来刻画皮影人物，没想到胶片不但上色后色彩丰富，透光性能也很好。为了达到更好的表演效果，他还把传统的“七寸人人”放大到一尺八寸，这样的话，观众离舞台再远都能清晰地看见人物表演。
　　民间常说：看皮影是“用两只眼看一只眼”，说的是皮影人物大都是侧颜，只露出一只眼睛。李东成想，能不能创新一下人物形象呢？他反复试验，终于设计出头顶凤冠霞帔、明眸善睐的《花亭相会》中王金真的形象。他还在传统皮影的11个部件上，增加了一个部件，让包拯在《三对面》中随剧情“眨眼”，令人耳目一新。
　　如果说这是李东成在皮影表现形式上的改革，那么，“一人台”的演出模式更是前无古人，后无来者。
　　传统的皮影戏也叫“四人忙”，说的是演皮影，要有人吹、拉、弹、唱，有人挑线表演，至少需要四个人配合才能完成。但随着皮影戏的没落，没有人愿意参加演出，无奈之中，李东成只有自己想办法。找不到吹拉弹唱的行家，他买来录音机，把大家爱听的秦腔、眉户、碗碗腔名段一一录下来，解决了音效的难题。他又自己设计，把一辆农用三轮车改造成流动演出车，里面从电源到喇叭、从纱亮到投影一应俱全，至此，一个人、一台戏终于实现了。在这个舞台上，他可以一个人演完从《五行山》到《梁秋燕》等30多种本戏及折子戏。
　　一场戏一生乐此不疲
　　3月17日，岐山县益店一处空旷的广场，李东成的流动演出车停稳了。只见他熟练地插上电源，安好喇叭，戏曲一响，周围的村民便闻声而至。
　　支起纱亮，一个个戏曲人物悉数登场。当天，李东成演的是《三对面》，在他熟练的操控下，包拯面对公主，时而跪拜，时而抚须陈词；公主端坐，仪态大方；秦香莲不惧权势，你来我往。台下的观众更是听得津津有味。正如当年的他一样，不时也有观众凑到后台，看看李东成是如何稳坐帐后，指挥这一场大戏的。
　　这些年，开着这辆“威风凛凛”的演出车，李东成走遍了陕北、甘肃及周边地区，每到一处，刹那间，不管多寂寞的山村，就一下子热闹起来。
　　上世纪80年代，李东成被邀请到洛川演出。第一次在窑洞里看到皮影戏，村里的后生、婆姨们沸腾了，李东成被留下来，演了一天又一天。只有住下来，李东成才对陕北缺水有了切肤的感受，想到自己在生产队的时候打过井，李东成萌生了给当地打井的想法。他筹资买来打井机，在众人的疑惑中，他夜以继日干了七天七夜，打下去80米，一股清泉冒上来，困扰洛川黄庄乡原桌村千百年的吃水问题被李东成化解了。此后，李东成白天打井，晚上在村上演皮影，日子就这样有滋有味地过来了。到了2010年，他转战陕北、陇东十余县区，打机井近200眼，演皮影戏15000多场。
　　回到家乡后，李东成继续开着他的演出车，为群众义务演出。今年过年，他在岐山县城连续义演10天，引来无数群众拍手称赞。“人生就是一场戏，大幕拉开热闹上演，合上幕布，一切也就结束了！”提起自己和皮影结缘的一生，李东成的内心无限感慨。