冯积岐
　　这部小说，为什么叫《日月洞》？日月洞是什么洞？按照宁可在作品中的叙述，日月洞，是日月山下的一孔窑洞。这孔窑洞修建颇为气派，外面用花岗岩砌就，和日月山融为一体。日月洞本该是庙宇、寺院、修行之处，而日月洞恰恰不是，只是住了一个人，这个人是日月镇的镇长黑娃。由此，日月洞显得神秘、吊诡，给人一种探究感。我觉得，整部小说就是围绕这个由日洞和月洞构成的洞展开的。如果说，日月洞有明暗两层意思，从宁可的叙述交代来看，明示的、凸现在读者面前的日月洞，只是黑娃镇长的一处住处、一座暗室，也可称为私寓。他的一些阴谋诡计和龌龊之事就产生于此洞。
　　埋在作品深处的日月洞——也就说是暗洞，是一种暗示和隐喻，日月洞隐喻着生活的黑洞、现实的黑洞、人性的黑洞。如果只把日月洞看作作品中的空间，看作一处住所，那就没有读出宁可的用心、智慧，以至成熟的艺术修炼。宁可笔下的日月洞，就是博尔赫斯笔下的沙子，卡夫卡笔下的城堡，科塔萨尔笔下的高速公路。既有物体之实指，又有其暗指。这是宁可日臻成熟的表达。如果将日月洞仅仅视为一处山洞，宁可不会反复强调，不会围绕这个洞来铺排情节的。
　　就宁可在《日月洞》中讲述的故事来说是司空见惯的：二丫爱的是大锁，却嫁给了姚栓牢；姚栓牢爱的是大凤，却娶了二丫；而大美只是一个在男人中跳来跳去的女人。单从情节上讲，指数不高。在一块石头中能凿出价值不菲的美玉，这才是高手。宁可就是从读者看惯了的情节中，从大凤、二丫、三美、黑娃镇长、姚栓牢、大锁这些小人物的身上开掘出意义不一般的主题的。小人物的情感闹剧，一不小心，就整成了热闹而庸俗的地摊货了。是否写出深度来，是否沦落为地摊小说，两者只有一步之遥。宁可牢牢地把握住了素材，他从开始构思就把笔伸进了日月洞中，从看似具有普遍性的情节中建筑深刻的思想。这是一个优秀的作家善于思考的结果。
　　不起眼的日月镇就是我们这个时代的缩写。日月镇上这些小人物的生存观、价值观是当代生存观、价值观的浓缩。大凤、二丫、三美、姚栓牢、黑娃、大锁，以及二狗三顺们，他们的生活有黑洞，人性有黑洞。三美的贪恋、放纵、做人无底线，是现实生活中不少人的写照。她从姐妹的肉体上捞取金钱，没有任何同情心不说，还把她的闺蜜大凤也拉下水了。三美这样的女人，是时代的产物。大凤则是那种有奶就是娘，混混沌沌过日子的典型；二丫也不完美，她单纯、懦弱、逆来顺受，她是鲁迅所说的，哀其不幸、怒其不争的代表。而姚栓牢的无耻、不择手段地敛财和恶霸形象及黑娃这种小贪官，只能使日月洞这孔黑洞更黑，他们的人性黑洞，是一把大火烧不掉的。宁可在小说后半部设置的日月洞大火更是寓意深刻。好在日月洞主人更换，希望就在不远处，日月镇最终平静了。
　　《日月洞》秉承了现实主义的批判精神，宁可对现实、对人性的批判，不是剑拔弩张，不是刀光剑影，火药味十足；宁可的批判是不动声色的，宁可的批判，如一条河流，河面是平静的，涌动在水下面。他恰如其分地借鉴了现代主义的隐喻和暗示，增加了作品的深度和厚度。
　　宁可放弃了跌宕起伏、波澜壮阔的情节高密度叙述，他的叙述平实、淡定、从容，尤其是那短句式，如同钉子一样，把汉字钉在纸上，不可动摇。他的一个比喻就是一个意象，如：在光线黯然的屋子里，蔬菜落地的声音就像人突然摔了一跤，或者像一块破布贴在了地上。这种比喻还很多，不一一赘述了。从文学本体论解读，《日月洞》也是陕西长篇小说的新高度。
　　（冯积岐：宝鸡岐山人，陕西省作家协会原副主席，出版长篇小说《沉默的季节》《逃离》《村子》《遍地温柔》等12部。）