一部优秀的艺术作品一定是写人、塑造人的，文艺创作必须把人物刻画放在第一位，而且要使之典型化。所谓典型化，就是人物塑造要做到生活真实与艺术真实的统一。典型化的核心在于真实。这里的“真实”并不是指剧本写张三的故事，舞台上的人物就要像张三，而是剧作者所塑造的“张三”虽然只是“这一个”，却具有普遍意义。在主旋律作品中，典型人物的塑造实际就是对先进人物和英雄人物的塑造。
　　一些戏剧作品中所写的人物脚不落地、头不顶天，被架在了空中，这样的人物毫无真实性可言。不真实的原因就是不敢面对现实，或者是缺乏对生活的深刻理解和对人物的透彻认识。我想，第一，一定要写出人物的内心世界、精神世界，从内到外把人物写透，要让人们看到的不光是这个人的外在形象，而是深邃的内心情感，这样人物就具有了复杂性。第二，必须写出人物的多侧面。英雄人物也是人，是人就有缺陷。那种认为写缺陷就是矮化英雄的认识是有问题的。实际上，缺陷是人生的一部分，就如同一枚硬币的两面，又好比书画的印章，残缺的边缘恰恰彰显了印章雕刻的艺术之美。人物塑造也是这个道理，既要写出人物正气的一面，也要写出人性的另一面。
　　在话剧《路遥》创作中，我就没有回避路遥的缺陷。路遥是伟大的作家，是一个时代的楷模，但他并非不食人间烟火，在生活极度贫困的时候，他也想给别人写报告文学，挣个三五千元；或者开个服装店，卖牛仔服挣点钱；再或者搞个运输队，运煤挣钱。但这都不影响他最终成为一个高尚的人物，因为他能最终对事物保持清醒的认识并守住底线，他一旦认识到不对的时候，会立刻纠正。这也是英雄人物一般所具有的特征。
　　在进行有人物原型的作品创作时，必须经过采访去接触第一手资料。但很多时候我们已经无法采访到原型人物本人，比如作家柳青已经去世多年，这个时候，剧作者就需要采风，到人物生活过的地方去走、去采访，这其实是去感受他的生活轨迹。在采风的过程中，更引起我关注的是他与周围人的关系，他与亲人、同事、左邻右舍的关系，最重要的是了解他在生活中遇到困难、遇到挫折、遇到重大事件时的态度。这是最能反映一个人的性格的。如果舞台上一个人的生活平淡无奇，那么这个人就难以展现思想个性，没有了思想个性，也就没有了人物个性。
　　创作话剧《路遥》也是如此，路遥是一位非常有个性的作家，而且我对他也较为熟悉，上世纪80年代我们曾在一起参加活动，交流创作体会。但要把路遥搬上舞台，却让我不知道怎么写了，一时间找不到创作的切入口。后来，当我去路遥生活的地方采风的时候，两件事让我抓住了创作的切入口。第一件事是在榆林碛口的古码头，我在那里遇到了一位老纤夫，纤夫给我演示他如何拉纤，如何喊号子。纤夫在讲这些的时候，他身后是湍急的黄河水，两岸是壮美质朴的黄土高坡，这让我马上想到了路遥，想到了在这片土地上成长起来的路遥一定具有黄河纤夫不畏艰险、逆流而上的精神气概。第二件事是我遇到了一位陕北说书艺人贰强，他演唱的陕北说书《刮大风》气势磅礴，摧枯拉朽。这又让我想到了路遥，陕北高原上这样的大风铸就了路遥的性格和意志，让我一下子就捕捉到了路遥的精神世界，这部话剧的精气神也就抓到了，到这个时候，我感觉《路遥》这部作品可以写了。
　　英模人物的戏剧创作，其实就像写作文，首先要想清楚主题思想是什么？主题是灵魂，灵魂抓不住，戏就立不住。而且，剧作者必须要有逆向思维，在面对创作命题的时候，大家一般会想“这个命题应该这么写”，但其实可能恰恰不能这么写，而是要逆向思维、反常态化写作。此外，我们应当将戏剧故事陌生化，陌生化是一种艺术手段，就是将大家熟悉的故事进行陌生化的叙述，使之新颖，不落窠臼，让观众耳目一新。故事也好、人物形象也好，都要新，这样创作出的人物才会有艺术的生命力。
　　我的体会是，一部戏剧作品的创作，第一还是要把故事讲好，这是戏剧的基础，故事讲得既要合乎情理，又要出乎意料；第二是人物塑造，人物要真实、丰满、典型化；第三是要有精彩、精妙的细节描写，假如故事是一棵树的话，细节应该是树上的果实；第四是戏剧语言，也就是台词，要精准、有嚼头、有信息量，不能“信口开河”张嘴就来，不能像竹筒倒豆子一样哗哗哗地往外倒，而是要把竹筒捂起来，一颗一颗地往外挑选那些有用的、漂亮的好“豆子”；第五，就是要为观众提供哲学和精神层面的思考。现实主义的戏剧作品一定是时代的记录，观众通过戏剧作品，能感受到这个时代中人与人的关系、人与社会的关系，进而产生文化和哲学的思考。有些戏剧作品喜欢“玩深刻”，似乎在台上说几句犀利的台词就是思想的深刻。其实戏剧的深刻不是政治的深刻，戏剧应该表现的是文化的深刻和思想的深刻。
　　一部剧的选题也很重要，写什么直接关系到能不能写好。生活中并不是什么都可以“入戏”，一个剧作家也并不是什么题材都可以得心应手。选题就好比盖房子的地基，地基打得好，即使房子盖歪了还可以推倒重来，但要是地基打不好，这房子可就白盖了。选题不应该只瞄着“露天煤矿”，比如历史或现实中发生过的重大事件和重要人物，还应多关注一下“地下煤矿”，曹禺的《雷雨》、老舍的《茶馆》等，就属于对“地下煤矿”的开采，是从生活中发现并提炼出来的作品。
　　归根到底，作品要来自于生活，从生活中来的作品一定是接地气的；接了地气，我们在戏剧舞台上塑造的英雄人物才能够顶天立地。
　　(唐栋：岐山人，军旅作家，中国作家协会会员，中国戏剧家协会理事，广东省作家协会副主席，广东省戏剧家协会副主席。）