◎文澜珊
　　柳青出生于1916年，他去世的时候，我还没有出生，是电影《柳青》让我认识了他。
　　电影《柳青》以作家为原型，取材真实，改编用心，制作精良，可以算得上一部成功的传记片，这也是影史上少有的。
　　影片的画面构图、视觉效果，极具美感。虽然故事主要发生在农村，却并不影响它的艺术塑造。皇甫村，柳青带着互助组收割水稻的场面，那金灿灿的稻田，透着丰收的喜悦……影片完美地还原了那个时代的人物形象和生存环境。从主角到配角，每一位演员都在生动形象地诠释着各自所塑造的人物。配乐恰到好处的推波助澜，令人几度潸然泪下。这部影片成功地塑造了人民作家柳青。它让我了解了《创业史》的创作背景和创作过程，并且认识了作家柳青。
　　他是个有匠心精神的人。对于自己笔下不满意的文字，他毅然决然地烧掉了稿纸。他说“要跟过去的写作告个别”。“我自己都不满意，怎么拿给读者看”，柳青对于自己的作品有着严格的要求，尽管被上级领导多番催促，他依然按照自己的节奏把作品写出来。他说“我是刻图章的，一天刻不了几个字”，在写作速度与质量面前，他毅然选择了作品质量。当他与作品中的人物同甘共苦生活七年后，也就是1959年，才将《创业史》交付《延河》杂志连载。他不急功近利，把作品质量摆在第一位，尤其值得我们当代作家学习。
　　他是个不凡的人。他说：“作者必须在作品中把自己变成这个人物，我越来越觉得写一个好作品比登天还难，可就是再难，也不能在艺术创作的老路上走来走去。”于是，影片开场讲述了他的“离经叛道”。1952年，柳青直接走入自己的小说，并与其中的人们真实地生活在一起。为此，他把户口从城市迁到了农村，而当时的他，已经是一位知名作家。这样的举动，无异于“回炉重造”，这是常人难以做到的。
　　他是个谦虚低调、淡泊名利的人。《创业史》原本叫《稻田风波》。一位读者来信，建议他改个书名，他虚心接受，把书名改成了《创业史》。没想到改完之后，这本书轰动了当时的文坛乃至整个社会。当记者到皇甫村采访他的时候，他又挂出了“三不原则”，即不拍照、不采访、不宣传。他只是和记者聊了聊作品。对于自己取得的成功，他并没有骄傲自满，他清醒地说：“一部作品，至少需要五十年的时间检验，才能看出结果。”
　　他是一位心系百姓的作家。真正的作品源于人民，最终也归还于人民，柳青的《创业史》便是如此。他从北京调到乡下的目的，原本是为了体验生活，写出一部优秀作品，然而在现实中，他并没有仅闷头写作，而是为了百姓生计和农村互助组的建立及发展，帮助村民增产增收，过好日子，四处奔走。他说：“如果不能解决现实中百姓的问题，我的写作有什么意义？”他一方面要当好县委书记，帮助农业社发展，一方面要抽出时间写作。可想而知，这个写作过程十分艰辛，而这也正是他的难能可贵之处。
　　他是一位笔藏乾坤的作家。他用七年时间完成了《创业史》的第一部，通过一部皇甫村的村史，通过写梁生宝、梁三老汉、姚世杰、郭世富、改霞等几个村民，让人们看到了时代背景下农民的真实面貌，是社会主义农村的一面镜子，是一个时代的缩影。也因此，他的作品有着跨时代的意义。柳青，活成了一座丰碑、一面旗帜。为了作品，他倾尽所有，几经坎坷，即便如此，他依然倔强地写着。他用最真实的笔触，描绘一幅时代的画卷，是历史，更是百姓。
　　这部电影，让我们看到了一位刻画得入木三分的作家、有血有肉有担当的作家，他有着一个时代的作家风骨。同时，这部电影也将年轻一代的我们带回到祖辈生活的时代，让我们看到了那个时代人们寻求发展所作出的种种探索和努力。
　　文学应深深扎根于土地，密切联系群众，反映人民生活，刻画时代风貌。文学是人民大众的精神食粮，而电影《柳青》的意义，便在于此。唤醒我们对一个时代的记忆，向一位人民作家学习，激励我们当代作家心系百姓，深入群众，写出经得起时间检验的作品，像柳青那样，成为真正的“人民作家”。