◎李志鹏
　　看完第九届陕西省艺术节上演的又一部好戏——大型秦腔现代戏《张富清1948》后，我就反复在想，是什么力量能使数百名观众在戏演完后纷纷拥向台根，向正在谢幕的演员献花，一声声的喝彩不断，使得演出的剧团即兴增加了与观众互动节目，在一部部手机摄录约半个多钟头之后，火一般的炽热激情才渐渐平息……为何此部剧能有如此轰动的剧场效应呢？
　　戏曲是最讲究综合性的艺术，一场成功的演出，需要台前幕后许多方面的密切配合才行，尤其这部已被列入2020年全省重点文艺创作剧目，又是第九届陕西省艺术节参评的原创戏，此番出色展演非三言两语说得清，这里谈几点浅见。
　　首先，该剧策划与导演的全局把控，并勇于在继承中创新，使得舞台处理手法高人一筹，使其在同类题材中脱颖而岀，别具一格，最大限度地摒弃了以往舞台上英雄人物易出现的概念化弊端，紧扣“我是一个兵”这个着眼点，既不刻意拔高，也无生搬硬套，而是以张富清真实人生为原型的艺术化再现，生动自然，娓娓道来。从张富清参加解放军在壶梯山、永丰两场战斗说起，直到进军祁连山，解放大西北，落脚武陵山下的来凤县，舞台上虽未见解放战争的对立面一兵一卒，却让观众不时惊心动魄，不断感受到战争的惨烈和解放军战士冲锋陷阵的英勇悲壮。三层高台的叠加设置，声光电的巧妙运用，尤其三次不同战斗场面的展现，具有大型广场舞恢宏气势的群场动作，看得人热血沸腾。而当身边战友接连牺牲时，随着台上青年张富清的哀痛追思，观众的忧伤共鸣也自然地被调动了起来。当然还有老年张富清与其妻其子遥想当年的场面，更使全剧韵味深长，直到年逾九旬的张富清通过手机视频见到“烈士”战友，并套上战友快递给他的“解放黄”军装时，观众怎能不对这位深藏功名六十年的老英雄肃然起敬呢？又怎能不对本剧导演杨君这位才女如此匠心独运大为出彩而翘指一赞呢？
　　其次，该剧题材选择的独特目光和编剧技法的娴熟老到，为这一看似平淡无奇的真实生活赋予了新的生命活力，尤其在当下，这种甘于隐功埋名不求私利的崇高思想境界，终得栩栩如生的艺术再现时，那举手投足间的唱念做打，那秦声秦韵中蕴含的英雄情怀和人格魅力，犹如对每位观者轻轻一掌的叩问警醒，无疑具有极强的艺术感召力。
　　尤其让我没有想到的是这部反映真人真事的戏，却是围绕一匹“大枣”马伴随主人张富清的经历展现的。从第一幕的“笞马”始，解放军连长行军途中偶遇正在鞭笞“大枣”马的青年农民张富清，问其是何情由？张富清回答：它吃了饲料，我没有口粮，也只能落得与它一样吃草了——这简洁凝练的一笔，顿时让人明白了张富清参军前的悲苦生活，也奠定了他参军乃至奋勇立功的朴素思想动因，所谓“当兵吃粮，闯荡四方”，或体现“苦大仇深”的岀身，我以为仅此而已；孰料随着剧情发展的“纵马”（“大枣”马一同参军上阵，女护士为“大枣”马系上红绸结）、“哭马”(张富清哭祭牺牲的战友，哀怜受伤的战马)、“归马”(新中国成立后张富清仍在纵马祁连山、天山，又至武陵山下)，直到尾声中坐在轮椅上的张富清老人，取出他保存在旧皮箱60年的三枚军功章，依然不为表功，仅作为对老伴彩礼的补偿直抒胸臆时，再到重着军装引发对逝去战友的深情思念情愫，乃至反生几许自愧自责的歉疚时，我方才明白贯穿全剧的“大枣”马不过是一种隐喻，通过一名战士说：“大枣”其实就是我们的战友！——实际重在通过战友情的日益加深，从而使观众走进张富清的心灵世界。
　　再次，该剧由秦腔小生名家王新仓担纲主演，完成了不同情境下神态气质迥异的双重角色，两个年龄段的张富清的人物塑造，更为这部艺术上先声夺人的秦腔现代戏增添了无尽的光彩。由于剧中既要以96岁高龄的张富清不断回忆，又要以年仅24岁的战士张富清“当年从军历程”为舞台中心主宰，其人物塑造难度可想而知。好在这位获得过中国戏剧梅花奖的优秀演员，拄着拐杖一串碎步出场，转而又不失刚毅气度的“老生”步态，把晚年张富清演得活灵活现；而当几分钟内紧急换场后，一位英俊威武的年轻战士张富清又出现在舞台上，与大牛、二喜、三合一等青年战士站在一起时，竟然毫无违和感，观众注定相信：这就是1948年战斗在澄城的那个张富清！
　　好花还得绿叶配，剧中戏份重又颇见功夫的几名青年战士：李文才、大牛、二喜子、三合一、刘聪聪及女护士叶子等的饰演者，都给观众留下既可亲可敬又难以忘怀的深刻印象。两位优秀作曲罗新昌、张辣子的音乐设计，大胆运用现代戏不常用的滚白、阴司慢板及昆腔于唱腔设计之中，使整部戏进一步得到升华。
　　总之，有如此优秀的编剧、导演、作曲、视觉创意设计及舞美设计，有如此深厚功力的主演、配角与创作团队的通力合作，秦腔现代戏《张富清1948》的巨大成功和悠远的震撼力是必然的！