时光，微笑着一个转
　　身，就遇见了冬。
　　立冬，小雪，大雪。雪花，一片，两片。像鹅毛，似柳絮；柔软、缥缈，妩媚、惊艳！
　　站在冬天的小径，凝望着晶莹剔透的大雪，裹着甜蜜，携着芳香，宛如白衣飘飘的仙女，从唐诗宋词的书卷里，悄悄地飘下来，落在巍峨的青山、广袤的原野，玉树琼花，银装素裹，我仿若走进了一个冰清玉洁的世界！
　　“新年都未有芳华，二月初惊见草芽，白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。”唐代诗人韩愈在《春雪》里刻画的雪，最轻盈灵巧、俏皮可爱。正月初一，微风轻拂，乍暖还寒。含苞待放的鲜花和欢乐的人儿一样，陶醉在新春的喜庆气氛里，慵懒得不想绽放。可，二月的小草已迫不及待地露出了细细的嫩芽，似乎在播报着春到人间的喜讯。此时，白雪却嫌春的脚步太慢，迫不及待地独自穿树飞花，用白玉般的靓丽容颜，装点雪花盛开的春光。“白雪”是诗句中的魂，承上启下。诗人用“嫌”和“穿”两个字，将白雪拟人化，使雪仿佛有了人的情感。“作飞花”三个字，实属神来之笔，写出了白雪的善解人意；“穿树飞花”的白雪，像个孩童般俏皮可爱，给全诗增添了无尽的意趣。
　　“一片两片三四片，五六七八九十片，千片万片无数片，飞入梅花总不见。”清代诗人郑板桥在《咏雪》中描绘的冬雪，最清新飘逸、神奇有趣。隆冬，大雪霏霏。无数的雪花在空中飞舞，纷纷扬扬，让人眼花缭乱。飞雪中，一剪寒梅，傲立其中，斗寒吐艳，分外妖娆。当雪花与梅花拥抱时，缠缠绵绵，难分难舍。此情，此景，可谓是：“遥知不是雪，为有暗香来。”诗人把十个数字嵌入诗里，用“一片两片”和“千片万片”呼应雪花之多、雪花之密，虚实相映，看似平淡，却蕴含丰富。“飞入梅花总不见”是其点睛之笔，将全诗从低谷推向了高峰。这首诗也开创了数字诗的先河，简洁明了、脍炙人口，千古流传。
　　“日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。”唐代诗人刘长卿在《逢雪宿芙蓉山主人》中描摹的山村冬雪，最出神入化、欢乐温馨。夜幕降临，风雪交加，连绵的山峦在沉沉的夜色中，更加苍茫迷蒙。诗人在山间的雪地里艰难地行走，一步一步，终于望见了一座茅屋。他快步入内却心生凄凉，原来屋内无人，在大雪的映衬下，屋子更显简陋空旷了。诗人旅途劳顿，只好暂时落脚歇下了。半夜里，一阵阵的犬吠声，吱呀呀的推门声，划破了夜晚的宁静，惊醒了梦中的诗人。他猜想，可能是芙蓉山庄的主人归来，心中便添了些许暖意。诗人没有描写独居苍山的孤寂落寞，也没有着墨风雪，而是独辟蹊径，用“白屋贫”“夜归人”，反衬了雪夜犬吠人归的喧闹。全诗语言凝练，寓情于景，构思新颖，立意深远。“风雪夜归人”更是为后人留下了最美的风雪名句。
　　“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”唐代文学家柳宗元在《江雪》中勾画的冬雪，最浩渺壮阔、别有情趣。南国的大雪，覆盖了绵延千里的青山，遮住了蜿蜒崎岖的小径。座座山峰，看不见飞鸟的影子；条条小路，没有行人的踪影。辽阔的大地，处处是白茫茫一片。浩瀚的寒江上，有老渔翁穿着蓑衣，戴着斗笠，默默垂钓。诗人通过万籁俱寂的画面，渲染了江雪的寥廓和老翁自得其乐的雅趣。诗的最后一句“独钓寒江雪”，意境悠远，耐人寻味。
　　“已讶衾枕冷，复见窗户明。夜深知雪重，时闻折竹声。”唐代诗人白居易在《夜雪》中描绘的冬雪，最气势磅礴、引人入胜。漫漫冬夜，屋里冰冷得令人难以入眠。睡梦中，突然被冻醒。迷迷糊糊伸手摸枕头，一阵冰凉。难道下雪了？抬头一看，窗户被什么东西映照得明晃晃的。诗人恍然大悟，原来是夜半时分下了一场大雪，厚厚的雪压折了竹子，发出“咔吱、咔吱”的声音。诗人用“衾枕冷”，烘托了雪夜的严寒；选取“折竹”这一细节，衬托大雪的“厚重”；通过积雪压折竹枝的声音，判断雪很大很密。构思巧妙，别出心裁，可谓是大雪无声胜有声！
　　冬夜，北风吹，雪花飘，天地美如画。我在冬雪的怀抱里，读雪、品茗，心中已是春光旖旎，万紫千红……