秦巴子，诗人，作家，在西安出生，在宝鸡工作。出版诗集《立体交叉》《纪念》《神迹》《此世此刻》等，长篇小说《身体课》《大叔西游记》（又名《过客书》）和《跟踪记》，短篇小说集《塑料子弹》，随笔集《时尚杂志》《西北偏东》《我们热爱女明星》《窃书记》《有话不必好好说》等，主编《被遗忘的经典小说》（三卷）等。长篇小说《身体课》入围第八届茅盾文学奖。先后五次获得宝鸡市委、市政府文艺创作大奖。
　　提起秦巴子，相信很多人都很熟悉。1983年开始写作，1985年发表诗歌，此后一发而不可收。在众多作品中，确定他在诗坛地位的，是诗歌《中药房》的推出，这首诗让大家看到了一个真正的秦巴子，看到了他的才华和灵性。这首发表于1991年的诗歌，文字平实，但却能直击人心，读者能从中读出诗人的经历以及对艺术的独特思考。
　　秦巴子1960年生于西安，当过知青、工人、教师、编辑。丰富的阅历让他对文学和文坛有了更深刻更平和的理解。
　　上世纪80年代，秦巴子作为知青来到宝鸡，在陕西渭阳柴油机厂做一名普通工人。在平凡的岗位上，他与诗歌和文学为伴，创作出《向往家园》《黄土·源》《黄河与人》等，把他丰富的内心世界化成诗的语言表达出来。那个年代，诗歌是流行的、前沿的文学，许多青年都读起了秦巴子的诗，而他也创办了“蓝星诗社”，在全国诗坛风生水起。
　　后来，他在厂子校当老师，有更多时间在诗海中游弋。在宝鸡，他创作了近千首诗歌。有人说，那个年代的热闹并非文学和诗歌的常态，对此，他说：“常态是对一个诗人持续性与创造性的考验。那个年代，需要的是勇气，而现在，需要的是诗人自己的内生性力量。”
　　上世纪90年代，秦巴子的诗歌创作进入对现代意象诗的自觉追求阶段，这缘于他对西方意象诗的喜爱和对中国古典诗歌的学习。那个年代，他创作了大量可以归为意象诗的作品，譬如《夜弧》系列作品、《图象与心迹》系列作品、《物质的深度》系列作品，其中，《中药房》《雕塑家》《刀》《空衣服》《麦地上的风筝》《星空》《黑夜之黑》等是这一时期的代表作。从《中药房》开始，他创作诗歌不再是为写而写，“无病呻吟不是诗歌，真正来自生活的作品才能打动人、吸引人。”
　　在那个年代，他的诗歌创作产量和质量都有了新的突破，诗集《立体交叉》《纪念》、随笔集《时尚杂志》《西北偏东》《我们热爱女明星》《窃书记》、文化批评随笔集《有话不必好好说》等相继出版，不仅受到业界的关注，还多次获得我市文艺创作大奖。
　　进入新世纪，秦巴子未曾懈怠，正如他在诗集《立体交叉》自序中所写：“还有一个交代，就是在21世纪，我还会写下去；如果读者读了这些诗，觉得对这个诗人还可以有所期待，那你们就接着读他的新诗吧。”
　　他是这么写的，也是这么做的。前些年，他专注于对意象诗的探索，在外界的争论中，开始思考诗歌与现实生活的直接关联。他尝试将口语与意象打通，让现实生活直接进入诗歌。当然，这与他的年龄和阅历不无关系。过了不惑之年，许多观念性的问题逐渐转化为实践问题，他说：“一个诗人的成熟大概是由此才开始的。”
　　2011年1月，秦巴子的长篇小说《身体课》跻身中国小说学会2010年度小说排行榜，被网络媒体评为2010年度十大汉语长篇小说之一，并入围第八届茅盾文学奖；同年3月，长篇小说《身体课》单行本由作家出版社出版。从诗歌创作到小说创作，秦巴子绝不是试水，也没有浅尝辄止，他的小说同样产量高、质量好，让读者无不期待。
　　谈到未来，秦巴子引用了以色列诗人耶胡达·阿米亥的话：“我过自己的生活就已经足够了。我和我的家人一起生活，我不是生活在文学的世界之中。我把大多数时间都留给自己了。我能写多久，就写多久。”