渭水作品集

　 渭水，是他的笔名，很特别的笔名！特别在这个笔名与滋养他的母亲河同名，这份相依相偎的深情缱绻绵绵；特别在他的成长经历、职业经历、创作经历，都与这条河息息相关。
　　改革开放后，宝鸡诗歌创作一浪高过一浪，呈星火燎原之势，有实力的诗人如雨后春笋竞相涌现，宝鸡诗歌创作迎来了第一次高潮。当时的代表人物，一是渭水，一是商子秦，他们堪称宝鸡诗坛的“双子星”。从《挂甲屯的爱与恨》到组诗《面世》等，渭水的作品如火山喷发，气势恢宏；到如今，在宝鸡乃至全省、全国的诗会上，常能见到他与诗友们一起笑谈诗书年华！
　　渭水与渭水的相遇
　　1968年，渭水从西安来到当时的宝鸡县硖石公社姜王四队插队。从热闹的大城市到寂寞的小山村，这种落差在他心中掀起了巨大波澜。他说：“18岁那年的深秋，我作为知青从西安来到宝鸡。在林家村车站的峭壁下，第一次被震耳欲聋的波涛声所震撼、所感染。面对奔涌翻滚、浩浩东流的渭水，顷刻间，感受到大自然的力量，感受到自己的渺小。”
　　知青生活虽然艰苦，但大山的巍峨、壮美，以及祖祖辈辈生活在这里勤劳、纯朴、善良而敦厚的人们，使他的思想发生了很大变化。他由一个五谷不分的城市青年，变成一个朴实无华的农村小伙，他对这里的山水、对这里的人，慢慢产生了深深的爱恋，这种感情无时无刻不在揪扯、撞击着他的灵魂，他想喊，他想唱，他想把这一切用优美的文字表达出来。于是，文学的种子慢慢在他心中发芽！
　　度过了几年知青生活后，他遇到一家单位招工，被招到宝鸡一个测绘队工作。测绘工作整天在荒郊野外忙碌，他又奔波于渭河的怀抱，勘测横断面，绘制河滩图，时常追踪着渭河的形影。
　　“不知是渭水看上了我，不舍我呢，还是我喜欢上了渭水，不舍渭水？看来，我这辈子是跟这条河有缘了。”渭水说，“多少岁月过去了，滔滔渭河永无休止，透射晶亮的光泽，裸露土黄的本色，给了我灵感和力量。上世纪70年代末，当我第一次在刊物发表诗作时，自然而然想到了这条与自己结下不解之缘的河流，于是便毫不犹豫地用了‘渭水’这个笔名。不知不觉，我在渭水之滨已生活了50来个年头，宝鸡已成为我的第二故乡，而‘渭水’也成了我的‘名片’，本名‘周抗美’反而鲜为人知了。”
　　由处女作到三枝莲
　　1979年，渭水在《星星》诗刊发表了100多行的处女作组诗《挂甲屯的爱与恨》，引起不小轰动。评论家余小刚说：“如果说《挂甲屯的爱与恨》决定了渭水诗人的人生，那我更认为，它奠定了渭水的诗歌关注时代、伸向社会的特质。”
　　自此，渭水的创作激情持续不断。上世纪80年代初至90年代末，是其诗歌创作的旺盛期。他的《1988：奥运会启示录》《假如世界没有了音乐》《水的哭泣》等一批长篇社会抒情诗屡屡在《诗刊》发表，赢得了不少赞誉，也获得了冯至、刘湛秋、朱先树、黎焕颐、阿红、吕进、田奇、沈奇等著名诗评家的高度评价。
　　渭水的社会抒情诗，充溢着富有生命力的现实主义诗歌精神。沈奇谈道：“渭水实质上是个精神诗人：以气为主，以气取胜，兼之敏锐、机智、活跃，永远热情忘我地投入。自步入诗坛以来，他似乎就没有停止过求变、求新。其诗思广博，显示出驾驭重大题材的能力，显露出新的眼光和品质。”
　　纵观渭水的创作全貌，就其诗作的题材范畴、审美观念、艺术风格而言，大体可分为三类：长篇社会抒情诗，黄土文化诗，生命体验与爱情哲理诗。恰似渭河畔三枝盛放的莲花！
　　作为中国北方的诗人，渭水写了不少富含历史底蕴和生命思考的黄土文化诗，如长诗《我们相逢在延河桥上》《安塞腰鼓》《中国西部歌狂潮》，组诗《陕北八月天》等，为诗界所称道。
　　渭水奉行前人“读万卷书、行万里路”的经验，从上世纪80年代始，足迹遍布祖国大江南北，写了不少行吟诗和爱之独白的短章，如《重庆一日》《邂逅》《关于夏天》《男人女人》《听你的声音》等。这些以抒情为主的诗，构思奇巧、立意新颖，诗句生动凝练，极富浪漫主义色彩，凸现渭水诗作的另一种样态和特质。
　　渭水血热、心直、口快、语爽，同时，又颇能吸取新的东西，在暗自里调整着自己前进的步履，脸上总是带着不服输的神气。最让年轻一辈诗友印象深刻的是，渭水作为宝鸡诗坛的扛鼎人物，为人谦逊随和，是个性情中人：在各种诗会上见到他，总是带着谦和的微笑；朋友们时常会接到他的邀请，去做客，内心的温暖油然而生。