于虹 安仁 王玲

　 名师引路自我奋进
　　1956年，崔宝堂出生于宝鸡县（今陈仓区）一户普通的农民家庭。他在12岁的时候，有一次在岐山高店看到一位刻字师傅在摊位上刻章，这立刻引发了他的兴趣。从那以后，崔宝堂常常跑到那位师傅摊前，看他怎样起印稿，怎样写反字，怎样打磨章料，怎样执刀雕刻……
　　18岁时，一次偶然的机会，公社党委书记发现崔宝堂有写作才能，遂将他推荐到信用社工作。从此，他的人生轨迹发生了变化，逐渐划出一道越来越靓丽的风景线。在工作中，他没有放弃对篆刻的喜爱，一个人慢慢研究。
　　1980年的除夕夜，崔宝堂惊喜地发现，自己给《陕西广播电视报》投稿的一方印章“树高千丈叶落归根”，刊登在当天报纸的报眼位置，顿时他的激动之情难以掩饰。他又在报纸中缝看到长安书法学校招收学员的告示，于是立刻写信咨询，后来虽没能如愿，却意外获得了书法家李子青的联系方式。崔宝堂给李子青写信，并附上他刻的六方印模，表达了虚心求教的意愿。一周后，他收到回信，李子青让他去宝鸡市书法研究室。
　　崔宝堂与李子青一席谈话后，拜在李子青门下，正式学习，从1981年到1985年未曾间断。
　　1986年，经李子青介绍，崔宝堂又拜在书法家刘自椟门下。在刘自椟的鼓励、指点下，崔宝堂进步非常快。每次创作前，他都会认真想一想，将对书法的理解和感悟融入创作的每个环节。作为中国当代篆书泰斗刘自椟的入室弟子，崔宝堂说：“老师‘不学古人，是为无法；纯学古人，何处着我？’的观点，是我的座右铭，也是我一生取之不尽的宝藏。”
　　从为他在人生十字路口指路的李子青，到带领他叩开艺术之门的刘自椟，崔宝堂的艺术事业在老师们的帮助下终有所成。
　　深植传统注重创新
　　崔宝堂的创作以大篆为主。说起学习篆书，崔宝堂说，大篆是最重要的书体之一，也是汉字的基础，学起来是比较难的，难就难在要“先认字、再学书”，如果对中国传统文化和古文字没有比较深入的了解，下笔就可能错字连篇、漏洞百出。宝鸡是青铜器之乡和石鼓之乡，这里出土的金文、石鼓文享誉国内外，在中国文化艺术史上有很高的地位，而崔宝堂就出生在这里，家乡的沃土成为他创作的灵感来源。
　　崔宝堂说，老师刘自椟的篆书以大篆为基调，融大篆、小篆于一体，用笔逆入平出、藏头护尾，在近现代篆书中独树一帜。在老师的基础上，崔宝堂不断体味琢磨，形成了自己的风格。比如，他从书法线条的灵动变化中找出了美的规律；在字的架构上，他把中宫收得更紧，这样一来，字的张力就更大。
　　崔宝堂不但写篆，而且刻篆，不仅刻印，而且刻字，从他的刻印刻字作品中可以看出他具有很深的功力。他的行书笔意流畅但不虚妄狂悖，富有激情却不肆意宣泄，从“静”的篆书中跳出来，用行书的“动”调整自我的创作心绪和状态。业内认为，他的行书既有明清书法的影子，也掺入了碑的味道，与其篆书相得益彰、恰到好处。
　　心怀艺术情系故土
　　前些年，全国篆刻发展不平衡，篆刻群体主要集中在东部、中部地区，西部则较为薄弱。作为中国书法家协会刻字研究会委员，崔宝堂自感振兴陕西篆刻任重道远。在他的积极努力下，陕西省书法家协会刻字艺术委员会于2009年4月成立，并在短短几年时间里，发展成为拥有200多人的团队。在第八届全国刻字艺术展览上，他们代表陕西取得了第九名的优异成绩，并获得优秀组织奖，成为当届展览的一匹黑马。随后，在第九届全国刻字艺术展览上，他们获得第八名的好成绩；在第十届全国刻字艺术展览上，他们百尺竿头更进一步，取得了第三名的好成绩。
　　为了培养更多的人才，崔宝堂选送12名学员到清华大学艺术学院刻字高级研修班学习，还自己拿出6万元作为部分学员的学费和生活费；他自筹资金10多万元，在西安、宝鸡、汉中、延安、渭南、咸阳等地举办了16场次刻字培训班；他还在省书协的支持下，自筹资金110多万元，连续组织举办了四届全省刻字展览。
　　凭借最初的那份热忱和苦苦的坚持，崔宝堂开辟出了陕西书法篆刻艺术的一片园地，正如他自己所说：“作为一名艺术家，要不断地学习，不断地探索，不断地寻找自己的艺术归宿。只有这样，才能找到适合自己发展的道路和目标。”
　　在谈到宝鸡文化艺术发展时，崔宝堂说，宝鸡应该设立陕西省现代刻字博物馆。陕西省现代刻字虽然起步晚，但这些年来发展已成规模，人才储备的数量和质量已走在全国前列。因此，有必要建立一个推广现代刻字的平台，向社会全面展示这门艺术，而宝鸡就有这样得天独厚的优势。