陕西是中华文明重要的发源地之一，五千年的华夏文明史在陕西留下了大量灿烂的历史文化遗产，其中许多具有较高艺术价值与文化价值的艺术形式深藏民间，不为大众所熟悉，壁画就是较为典型的一种。
　　壁画是古代中国绘画史的重要组成内容。从史前时代直至现代，壁画的创作一直没有停止，也保留下来许多艺术珍品。这些壁画如同散落在瓦砾尘埃间的珍珠，需要慧眼辨识。宝鸡文理学院李强教授的《乡野藏遗珍》一书由西北大学出版社出版，这是他进入乡野探寻五年之久，广泛调查、全面汇总、深入研究宝鸡民间遗存壁画的集大成之作，也是他承担教育部人文社科课题“宝鸡民间美术资源的调查整理与开发研究”的结题之作。该书选题新颖独到、方法严谨科学、学术影响深远，为该领域的填补空白之作，值得一读。
　　一、选题新颖独到。2012年春天，利用在陈仓区新街镇写生的机会，作者考察了新街镇官村的古建筑，被那里精美的壁画吸引，对画匠精湛的技艺深感敬佩，他的心中出现了调查和保护这些濒临消失的民间美术珍品的念头，由此，开启了他的宝鸡民间壁画研究之路。宝鸡是炎帝故里、周秦文化发祥地、青铜器之乡，这片古老的大地为民间的壁画艺术发展提供了条件。李强教授选择宝鸡地区民间壁画作为自己的研究课题，是一个新颖独到的角度，也是一个内涵丰饶的富矿。作者深入研究了陕西地区壁画的源流与演进，认为陕西壁画历史悠久，萌芽于夏商周时期，至秦汉已形成规模，隋唐时期达到鼎盛。随后作者又进一步研究了宝鸡地区壁画的发展历史、艺术价值与信仰风俗之间相互反映和联动的关系。作者对宝鸡民间壁画进行了较为翔实的调查、研究，对存在的问题进行了深入的思考，并提出了切实可行的保护与开发措施。
　　二、方法严谨务实。李强教授采用的田野调查的研究方法，是一种来自文化人类学、考古学的基本研究方法，即“直接观察法”的实践与应用，也是研究工作开展之前，为了取得第一手原始资
　　◎刘崇学
　　料的前置步骤。宝鸡12个县区均有遗存的壁画，其完整程度并不一致，艺术价值更有高下之分。作者采用科学的田野调查方法，辅之于现代影像技术，将大量零散的民间壁画资料，作以汇总，分地域将其记录下来，阐述了自己对这些“乡野壁画遗珍”的研究所得。作者根据其陆续走访的60多座民间壁画遗存的实际情况，有针对性地筛选出保存完整、艺术价值高的老壁画作品，进行归纳、整理、分析、研究。他首先利用文物部门公布的文物普查资料，了解宝鸡地区古建筑实际的分布情况，使调研具有明确的方向和目标，也使得写作内容十分紧凑集中。其次是广泛访问民间画匠，深入了解老壁画的表现内容、传承与发展方式，令人耳目一新。
　　通过影像技术，书中展示了大量精美细致的壁画作品。这些图片记录了壁画的整体结构与细节特征。作者还分故事、分单元进行系统拍摄记录。此外，作者不单单关注老壁画，还借鉴了古建筑的测量方法，对老壁画的尺寸、位置、面积以及承载这些老壁画的古建筑环境进行测量，记录数据，并在书中予以呈现，很有说服力。
　　三、学术影响深远。作者通过访谈古建筑周围的村民、画匠，充分了解古建筑的历史、故事、影响范围等，并予以记录，使该书的研究范围并不局限于展示老壁画的内容、艺术特点，而是扩展到民风民俗、历史文化等领域。这种艺术研究能够获得更丰富、更多元的文化成果，而这个特点在本书中得到了部分体现。在多年的调查研究中，他共拍摄图片3万余张，整理田野调查笔记15万字，临摹壁画线描稿3套，基本掌握了宝鸡地区壁画遗存的第一手资料。也正是由于作者严谨细致的工作态度和科学的研究方法，使该书的内容比较系统、全面、可靠。为了简明直观地表达，作者采用图解和制表的方式代替语言的复杂表述，同时以图文相结合的方式呈现。值得一提的是，作者在壁画原作的基础上，整理出了大量的白描作品，这些作品出于原作而高于原作，不啻是一种再创造，其线条流畅、表情细腻、气韵生动、栩栩如生，表现出作者扎实的美术白描功力。总体而言，本书图文并茂，语言浅近通俗，资料翔实准确，写作和研究针对性强。书中内文与封面色彩十分协调，图片处理色调一致，还原逼真，将老壁画的精美之处充分展现了出来，就其艺术性而言，值得读者仔细欣赏、临摹学习。对艺术研究者而言，更是开启了一扇大门，并由此带动民间美术学、民俗学、民间文学的调查研究，其价值和意义是深远的。