◎蒋子龙
　　读王洁的散文集《风过留痕》，真有“落花”缤纷、满地铺香之感。作者似有“少年弟子江湖老，红粉佳人两鬓斑”的历练和颖悟，书中人世百态、自然万物，无所不包。任意而谈，无所顾忌——这是鲁迅为散文定下的概念。写散文感到，最容易的是这八个字，最难的也是这八个字。既要自由舒张、汪洋恣肆，又要辞章谨严、意境深邃。
　　王洁依傍现实，遐思纷飞，语风流丽，娓娓而谈，读来清新而隽永。像《寻找，那消失的蓝天》，由雾霾写到筑路工，由城市里伤痕累累如破抹布般的蓝天，写到草原上明净的夜空，“琴声渗入草原的肌肤，花草也为之一振，荒野变成梦园”。意境转圜，任由驰骋，支撑和润滑这文思驰骋的，是作者的情感。散文最重要的元素是“较真”，要真实、真切、真挚，关键时刻甚至要“赤裸裸地表达”。现代人容易神散、心散、情散、事散，而散文虽“散”，却提供真情，提供一点精神、一个思想、一种智慧或一件事实。而且表达的精彩，或辞赡韵美，或夭矫奇崛。因此也更适合现代人的生活节奏，最为灵活便捷地反映了现代人掩藏在散漫外表下的紧张、浮躁和不信任情绪。这也正是在“文学被边缘化”的抱怨声中，散文却有足够的定力并能保持其应有生命力的原因。
　　《听懂戏曲时，已是戏中人》，只这题目便道出了一个极普遍却又未被人道破的世间现象。“绯红色的脸颊，写满了青春烂漫。粉色罗裙摇曳起乡间的风，俗气中不乏某种生动。他们于嬉笑怒骂间演尽人生百态，片刻的光阴里已将众人的生活囊括其中。他们像行走于自然中的诗人，吟唱着那些早已被人们遗忘的故事。众人痴痴地陶醉于其中，随他们哭，随他们笑，随他们在别人的经历中醉生梦死一场。”说得多俏皮，舞台上的戏曲，反倒能给人以某种厚重的现实感。此文的新意也在这里。文字过于华丽矫饰固然是行文大忌，但也绝不能太过平淡浅易，散文就该是美文。
　　王洁写人物，似更擅胜场。《土墙下，那个微笑的失语者》，像是一台人生大戏的一个场景，标出了环境、背景和人物。一个自小善良聪明的哑巴，乐意为所有人做事，为了能讨上媳妇，更是向所有乡亲示好，挥霍自己的善良。所有人也都在利用他，却没有一户人家愿意把姑娘嫁给他。到后来他见娶媳妇无望，竟将自己变得女里女气，希望有人将他“娶”回家……聋哑者的世界本来是安静的，他处在一个转型的社会，人的变化也剧烈，失语者尤甚。
　　书中的一组人物散文，最见王洁的风格和才情。一个生活片段，简括地勾勒出人物的一生……如穷到近于绝境的林嫂，作者倾诉的是一种深切的无奈；《枣树下的五奶奶》则表达了一种透骨的苍凉……但作者一直娴熟地拿捏着散文的尺度，忽而贴近、忽而疏离，或文笔发强刚毅、或语气宽裕温厚。不繁琐言教，又不使自己陷入词汇的泥泞之中，始终保持着自己一贯的清简秀媚的语态。
　　语言属于女人——此言确乎不虚。感觉应笔而生，文字顺笔流淌，完全自然，完全诚实，表现出一种与现实生活相契合的丰富感和变化感。