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惊险的一跃
◎杨升琪
邵文海创作、线装书局出版的长篇小说《苏轼与联癫子》，全书35万字。令人惊奇的是，所有的人物情节，所有的矛盾冲突，都与一副副鲜活生动且奇趣盎然的佳联妙联交织在一起。同时，那些动人的故事和奇绝的联语，又常常与北宋朝廷内外的大事要案交织在一起。作者借用了苏轼初仕凤翔府签书判官的这一身份，以及凤翔府这片文化积淀丰厚的土地，从而塑造出一个让人惊艳的联艺雄才苏轼之全新形象。
本人一口气读完，当合上书本时，一腔兴奋与激动简直难以言表。长篇楹联传奇小说，既要人物生动、文笔优美，其中的对联还得个个都是精奇妙联，这写作难度该有多大？而他，第一次涉足长篇小说，竟然就选择了如此惊险的一跃，简直不可思议。
独具匠心的奇妙构思
是“楹联小说”，又是苏轼，很容易让人以为又是苏轼与佛印等人联对斗趣的那些老故事，那可就想错了。此书所有的故事情节几乎全都出自邵文海的匠心虚构。而那些动人的故事不仅分量十足，还都有真实历史的影子。“西域孤忠”于阗的灭国与复国希望、汉人孤岛沙州归义军、一群吐蕃质子与宋蕃双方的茶马互市、宋仁宗国丧期间的惊天大案、汴京玉清昭应宫的离奇大火、高丽使团寻衅乾陵……一桩桩往事令人目不暇接。
按说，当时的苏轼仅是一个八品地方小官，还没有资格接触较高层次的内外政事，但作者邵文海自有其巧妙安排。
比如，他让“西域孤忠”于阗的使者赴汴京求援时从渭州、陇州和凤翔府通过。就这一路过，因为老使者的一个刁怪上联无人能对，大宋之巍然形象在其眼中顿时塌毁，失望之余，请教便成了持联挑衅，还有众随员的一路为非作歹，而苏轼的首次精彩亮相也就顺理成章了。
再如高丽使团寻衅乾陵之事。自从失去燕云十六州后，中原王朝与高丽再无接壤，传统的宗藩关系随即断绝。时至当今，双方又有意重建宗藩。尽管高丽王态度积极，然其渡海赴宋使臣朴竹却心怀叵测。其声称对长安古都仰慕已久，盼能一去瞻游，真实目的则是去乾陵向高武二帝寻仇。其寻仇工具居然是高丽楹联名家的四个古怪诡奇的上联，届时以此在乾陵挑起联斗且必胜无疑，其随团石匠再趁人不备，将这些得胜联句胡乱刻在著名的无字碑四面，将耻辱永远留在华夏的脸上。由此，两国关系彻底破裂，高丽不但未成屏藩，反倒成了又一个死敌。此事应该与苏轼和凤翔府八竿子打不着吧？然作者却精心安排苏轼恰巧来长安府衙门公干，于是，一场惊心动魄、险象环生的联台遭遇战势不可免。死战过后，朴竹的机关算尽皆成笑谈。
总之，由于作者的精心构思，二十四章的楹联小说，犹如二十四台环环相扣、悬念迭出、曲折离奇的精彩大戏。
斑斓多彩的楹联长廊邵文海为何要自讨苦吃写楹联小说？全因为他曾在报纸副刊上长期主办《对联擂台》栏目的经历。他最初只是想将联友们的这些成果汇集成书，推介出去。但随着思考的深入和境界的提高，此书的主旨逐渐升华。最终，这部长篇楹联小说在其脑海里形成了。
赏读此书，你在走进一条历史传奇长廊的同时，也会走进一条斑斓多彩的楹联长廊。不但你见过和听说过的各种对联形式在书中应有尽有，还有一些新颖的对联形式你可能闻所未闻。例如，拆字联一般就是将一个字拆成另几个字，可你见过只拆出半个笔画的吗？
其中苏轼大战高丽使团那一章，可谓全书最高潮，即使仅从对联的技巧和应对而言，都是难到极致、险到极致，又美到极致。
邵文海在创作这部小说时遇到的最大困难，是对联声律的古今声之别。因古声与今声对一些字的读音声调是不同的，声调不同，平仄也就不同，偏偏对联最讲究的就是平仄。叫宋人苏轼用今天的新四声来吟联作对当然荒诞，但若以古声为准吧，又无疑是自绝于不知古声为何物的当今多数读者。这是难解的矛盾。他为此煎熬了大半年，最后终于做到了古今声两宜，既符合当今读者所处的今声现实，也尽量符合故事发生时代的古声现实。
博学厚积的集中喷发
本人觉得《苏轼与联癫子》与《清明上河图》略有几分相似。都是北宋时期城邑市井、各色人物，世态皆现、情景丛生，几乎涵盖了社会生活的方方面面。只不过，一者是画出来的，一者是写出来的。
难得的是，作者的目光并没有停留在城邑市井繁华热闹的表面，而是将笔进一步伸到了尘世与民俗的深处。比如，要不是第2章联癫子的胡乱涂画，我们还不知道当时一些穷文人在干着抄卖朝廷邸报的营生。每次邸报一贴出，他们就赶紧来抄，卖给那些离得远或者抽不出时间来衙门外观看的人，一份可卖二三十个铜钱。又如，要不是第5章在应对时的提及，我们也不会知道古时还有一个源于女娲补天传说的天穿节。天穿即天漏，古人认为正月二十日天穿，故以此日为节期。天穿节最有意思的节俗就是家家户户烙煎饼,并用红丝线系上小块煎饼抛向屋顶及空中，意为补天。再如，要不是第15章的浓墨重写，我们甚至忽略了宋时吐蕃原来非比唐时吐蕃，面对强敌西夏，其不得不躬身附宋。一方面是其要取信于宋，另一方面是宋廷总忘不了唐朝的前车之鉴。
这样写作，自然有助于本书文化底蕴的深厚。如果说那些奇联妙句就是书中的一朵朵红花，较深厚的文化底蕴就犹如密密层层的绿叶。
邵文海创作、线装书局出版的长篇小说《苏轼与联癫子》，全书35万字。令人惊奇的是，所有的人物情节，所有的矛盾冲突，都与一副副鲜活生动且奇趣盎然的佳联妙联交织在一起。同时，那些动人的故事和奇绝的联语，又常常与北宋朝廷内外的大事要案交织在一起。作者借用了苏轼初仕凤翔府签书判官的这一身份，以及凤翔府这片文化积淀丰厚的土地，从而塑造出一个让人惊艳的联艺雄才苏轼之全新形象。
本人一口气读完，当合上书本时，一腔兴奋与激动简直难以言表。长篇楹联传奇小说，既要人物生动、文笔优美，其中的对联还得个个都是精奇妙联，这写作难度该有多大？而他，第一次涉足长篇小说，竟然就选择了如此惊险的一跃，简直不可思议。
独具匠心的奇妙构思
是“楹联小说”，又是苏轼，很容易让人以为又是苏轼与佛印等人联对斗趣的那些老故事，那可就想错了。此书所有的故事情节几乎全都出自邵文海的匠心虚构。而那些动人的故事不仅分量十足，还都有真实历史的影子。“西域孤忠”于阗的灭国与复国希望、汉人孤岛沙州归义军、一群吐蕃质子与宋蕃双方的茶马互市、宋仁宗国丧期间的惊天大案、汴京玉清昭应宫的离奇大火、高丽使团寻衅乾陵……一桩桩往事令人目不暇接。
按说，当时的苏轼仅是一个八品地方小官，还没有资格接触较高层次的内外政事，但作者邵文海自有其巧妙安排。
比如，他让“西域孤忠”于阗的使者赴汴京求援时从渭州、陇州和凤翔府通过。就这一路过，因为老使者的一个刁怪上联无人能对，大宋之巍然形象在其眼中顿时塌毁，失望之余，请教便成了持联挑衅，还有众随员的一路为非作歹，而苏轼的首次精彩亮相也就顺理成章了。
再如高丽使团寻衅乾陵之事。自从失去燕云十六州后，中原王朝与高丽再无接壤，传统的宗藩关系随即断绝。时至当今，双方又有意重建宗藩。尽管高丽王态度积极，然其渡海赴宋使臣朴竹却心怀叵测。其声称对长安古都仰慕已久，盼能一去瞻游，真实目的则是去乾陵向高武二帝寻仇。其寻仇工具居然是高丽楹联名家的四个古怪诡奇的上联，届时以此在乾陵挑起联斗且必胜无疑，其随团石匠再趁人不备，将这些得胜联句胡乱刻在著名的无字碑四面，将耻辱永远留在华夏的脸上。由此，两国关系彻底破裂，高丽不但未成屏藩，反倒成了又一个死敌。此事应该与苏轼和凤翔府八竿子打不着吧？然作者却精心安排苏轼恰巧来长安府衙门公干，于是，一场惊心动魄、险象环生的联台遭遇战势不可免。死战过后，朴竹的机关算尽皆成笑谈。
总之，由于作者的精心构思，二十四章的楹联小说，犹如二十四台环环相扣、悬念迭出、曲折离奇的精彩大戏。
斑斓多彩的楹联长廊邵文海为何要自讨苦吃写楹联小说？全因为他曾在报纸副刊上长期主办《对联擂台》栏目的经历。他最初只是想将联友们的这些成果汇集成书，推介出去。但随着思考的深入和境界的提高，此书的主旨逐渐升华。最终，这部长篇楹联小说在其脑海里形成了。
赏读此书，你在走进一条历史传奇长廊的同时，也会走进一条斑斓多彩的楹联长廊。不但你见过和听说过的各种对联形式在书中应有尽有，还有一些新颖的对联形式你可能闻所未闻。例如，拆字联一般就是将一个字拆成另几个字，可你见过只拆出半个笔画的吗？
其中苏轼大战高丽使团那一章，可谓全书最高潮，即使仅从对联的技巧和应对而言，都是难到极致、险到极致，又美到极致。
邵文海在创作这部小说时遇到的最大困难，是对联声律的古今声之别。因古声与今声对一些字的读音声调是不同的，声调不同，平仄也就不同，偏偏对联最讲究的就是平仄。叫宋人苏轼用今天的新四声来吟联作对当然荒诞，但若以古声为准吧，又无疑是自绝于不知古声为何物的当今多数读者。这是难解的矛盾。他为此煎熬了大半年，最后终于做到了古今声两宜，既符合当今读者所处的今声现实，也尽量符合故事发生时代的古声现实。
博学厚积的集中喷发
本人觉得《苏轼与联癫子》与《清明上河图》略有几分相似。都是北宋时期城邑市井、各色人物，世态皆现、情景丛生，几乎涵盖了社会生活的方方面面。只不过，一者是画出来的，一者是写出来的。
难得的是，作者的目光并没有停留在城邑市井繁华热闹的表面，而是将笔进一步伸到了尘世与民俗的深处。比如，要不是第2章联癫子的胡乱涂画，我们还不知道当时一些穷文人在干着抄卖朝廷邸报的营生。每次邸报一贴出，他们就赶紧来抄，卖给那些离得远或者抽不出时间来衙门外观看的人，一份可卖二三十个铜钱。又如，要不是第5章在应对时的提及，我们也不会知道古时还有一个源于女娲补天传说的天穿节。天穿即天漏，古人认为正月二十日天穿，故以此日为节期。天穿节最有意思的节俗就是家家户户烙煎饼,并用红丝线系上小块煎饼抛向屋顶及空中，意为补天。再如，要不是第15章的浓墨重写，我们甚至忽略了宋时吐蕃原来非比唐时吐蕃，面对强敌西夏，其不得不躬身附宋。一方面是其要取信于宋，另一方面是宋廷总忘不了唐朝的前车之鉴。
这样写作，自然有助于本书文化底蕴的深厚。如果说那些奇联妙句就是书中的一朵朵红花，较深厚的文化底蕴就犹如密密层层的绿叶。